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阿萊 ARRI Signature Prime 定焦鏡頭 SP系列鏡頭 12/18/25/35/47/75/125 T1.8
￥ 240000.00元
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ARRI Signature Prime 定焦鏡頭
現(xiàn)代鏡頭。永恒風(fēng)格。
前所未見的獨(dú)特畫面風(fēng)格
ARRI Signature Prime鏡頭的焦段范圍從12 mm到280 mm，它們帶來一種前所未有的獨(dú)特風(fēng)格。在雨中透過窗戶玻璃通過虛焦看到的溫暖、平滑的膚色、純凈清晰的陰影。Signature Prime這種獨(dú)特的風(fēng)格是永恒的經(jīng)典。
ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片
在ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片 2019體驗(yàn)一支鏡頭的全部特性。從溫暖、柔和的膚色到柔和的虛化及精致的炫光，這部短片使用了全世界影視作品中的素材，展示了Signature Prime鏡頭的諸多特性。
Signature Prime鏡頭主要功能
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現(xiàn)代鏡頭
- 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
- 無可見呼吸效應(yīng)，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機(jī)構(gòu)的安全投資
- 近遠(yuǎn)心設(shè)計(jì)，搭配任何影像傳感器都有較佳表現(xiàn)
- 新的機(jī)械設(shè)計(jì)方案，維護(hù)更方便
- 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò)
- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開放標(biāo)準(zhǔn)
- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現(xiàn)代鏡頭
- 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
- 無可見呼吸效應(yīng)，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機(jī)構(gòu)的安全投資
- 近遠(yuǎn)心設(shè)計(jì)，搭配任何影像傳感器都有較佳表現(xiàn)
- 新的機(jī)械設(shè)計(jì)方案，維護(hù)更方便
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- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開放標(biāo)準(zhǔn)
- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現(xiàn)代鏡頭
- 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
- 無可見呼吸效應(yīng)，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機(jī)構(gòu)的安全投資
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- 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò)
- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開放標(biāo)準(zhǔn)
- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
精致渲染微小細(xì)節(jié)，虛焦過渡平滑
新一代LDS-2鏡頭數(shù)據(jù)系統(tǒng)
ARRI Signature Prime是第一套配備ARRI新一代LDS-2鏡頭數(shù)據(jù)系統(tǒng)的鏡頭，數(shù)據(jù)碼率更高，利用絕對值編碼器快速初始化。LDS-2擴(kuò)展了鏡頭數(shù)據(jù)的應(yīng)用方式，目前已授權(quán)給其它鏡頭和攝影機(jī)廠商使用。
引言
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會過于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強(qiáng)！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
版權(quán)所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫幅，發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的格式截然不同。
導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細(xì)節(jié)，但不會過度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過無與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會過于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強(qiáng)！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
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Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫幅，發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的格式截然不同。
導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細(xì)節(jié)，但不會過度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過無與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會過于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強(qiáng)！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
版權(quán)所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）
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導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細(xì)節(jié)，但不會過度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過無與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
極大可視范圍，一致的畫面風(fēng)格
可拆卸的后端磁性濾鏡卡座
錫箔紙、魚線、絲襪、包裝紙或布料，任何物品都可以用來制作濾鏡，每一種物料對散景、眩光和銳利度產(chǎn)生不同的影響。此外，玻璃鏡片也可以用來模擬老式鏡頭的效果，畫面中心銳利，角落成像質(zhì)量下滑嚴(yán)重。只要帶著濾鏡卡座到你當(dāng)?shù)氐难坨R店，請他們給你切割一塊可以裝進(jìn)去的近攝鏡片就可以了，度數(shù)、鍍膜或顏色隨你嘗試。濾鏡卡座利用磁性定位，不需工具，更換濾鏡簡單快捷。
另外一種探索不同畫面風(fēng)格的方式是把Signature Prime的前端鏡片更換成ARRI的無鍍膜鏡片，它會增加眩光、重影和反射。自己動手，幾分鐘就能更換完成。
了解絲網(wǎng)、分像鏡等復(fù)古創(chuàng)作技巧，自由打造Signature Prime鏡頭的成像風(fēng)格。
觀看搭配后端濾鏡卡座后的不同畫面風(fēng)格
Signature Prime鏡頭的兼容性
ARRI Signature Prime鏡頭配備了LPL卡口（大型正向鎖定卡口），這是ARRI大畫幅系統(tǒng)的關(guān)鍵元素之一，更大的卡口直徑與更短的法蘭距使得LPL卡口鏡頭在設(shè)計(jì)上可以更輕更小，大光圈與迷人的焦外成像—這種結(jié)合在PL卡口上是無法實(shí)現(xiàn)的。
為了讓LPL鏡頭卡口成為一種新的標(biāo)準(zhǔn)，ARRI向全行業(yè)免費(fèi)公開LPL參數(shù)規(guī)格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方廠商也已推出攝影機(jī)LPL卡口、導(dǎo)演取景器和鏡頭測試工具，因此ARRI Signature Prime和其它LPL鏡頭適用面很廣。
ARRI技術(shù)
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認(rèn)識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個(gè)通道提供較佳畫質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過一個(gè)世紀(jì)的積累，對細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對現(xiàn)場工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開發(fā)的ALEV III影像傳感器長寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫幅略大。
取景器
這些取景器是專門針對專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫面刷新率、高畫質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認(rèn)識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個(gè)通道提供較佳畫質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過一個(gè)世紀(jì)的積累，對細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對現(xiàn)場工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開發(fā)的ALEV III影像傳感器長寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫幅略大。
取景器
這些取景器是專門針對專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫面刷新率、高畫質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認(rèn)識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個(gè)通道提供較佳畫質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過一個(gè)世紀(jì)的積累，對細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對現(xiàn)場工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開發(fā)的ALEV III影像傳感器長寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫幅略大。
取景器
這些取景器是專門針對專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫面刷新率、高畫質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
放映間
ARRI Signature Prime 2019演示片
ARRI大畫幅攝影機(jī)系統(tǒng): 面對面
ALEXA LF搭配 125 mm ARRI Signature Prime鏡頭。
ARRI大畫幅攝影機(jī)系統(tǒng)：靈魂碰撞
ALEXA LF搭配35、47和75 mm ARRI Signature Prime鏡頭
ARRI 大畫幅攝影機(jī)系統(tǒng)：藝術(shù)之魂
ALEXA LF 與25、47、75和125 mm ARRI Signature Prime定焦鏡頭
ARRI大畫幅攝影機(jī)系統(tǒng)：建筑風(fēng)格巡禮
ARRI大畫幅攝影機(jī)系統(tǒng)：《爸爸》
ARRI Signature Prime - 焦點(diǎn)與散焦演示
ARRI Signature Prime – 焦段演示
通過演示短片了解15 mm -200 mm Signature Prime鏡頭的構(gòu)圖差異（攝影機(jī)位置不變）。
ARRI Signature Prime客觀效果演示
使用不同焦段的Signature Primes鏡頭，在不同的物距下查看不同的透視效果
技術(shù)數(shù)據(jù)
| 型號 |
| 鏡頭卡口 |
| 光圈 |
| 距影像傳感器平面較近對焦距離 (較近標(biāo)記距離) |
| 距鏡頭前端較近對焦距離 |
| ARRI Signature Prime 12/T1.8* | ARRI Signature Prime 15/T1.8 | ARRI Signature Prime 18/T1.8 | ARRI Signature Prime 21/T1.8 |
| LPL | LPL | LPL | LPL |
| T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 |
| 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14" |
| 0.07 m / 2.6" | 0.1 m / 4.3" | 0.13 m / 5.1" | 0.13 m / 5.1" |
* 光學(xué)圖像旋轉(zhuǎn)
新聞中心
ARRI Signature Prime大畫幅系列鏡頭全面上市
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快速測評：Signature Prime鏡頭
ARRI Signature Prime鏡頭拍攝《我該如何忘記》
ARRI SIGNATURE - LENS REVIEW
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ARRI全新LPL卡口大畫幅電影鏡頭的快速測評
一個(gè)全新的鏡頭設(shè)計(jì)是多么的與眾不同。
ARRI全新LPL卡口大畫幅電影鏡頭的快速測評
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