讓 享受記錄聲音的快樂 觸手可及 實現專業(yè)認識追求的品質 PCM-D10

讓“享受記錄聲音的快樂”觸手可及
實現了專業(yè)人士所追求的品質的“PCM-D10”

以20世紀70年代掀起“現場錄音”潮流的TC系列磁帶錄音機為代表，索尼在專業(yè)及日常錄音領域推出了許許多多的錄音設備，長期以來推動了錄音文化的發(fā)展。而現在，索尼正式推出PCM錄音系列的新成員“PCM-D10”，一款可以真實記錄聲音的錄音產品。在該產品的開發(fā)過程中，從企劃初期就吸收了來自索尼音樂錄音室的工程師們的意見。這里我們將為您送上它誕生背后的故事。

“PCM-D10”是獻給所有人的
高性能線性PCM錄音棒

可以先給我們介紹一下索尼音樂錄音室以及母帶工程師的工作內容嗎？

索尼音樂傳媒株式會社
索尼音樂錄音室
首席制作人
錄音＆母帶工程師
鈴木浩二

鈴木：索尼音樂錄音室成立于2001年，是面向音樂從業(yè)者的專業(yè)錄音室。錄音室配備專業(yè)的設備，為藝術家們提供從錄音到較終母帶制作的全程服務。

內藤：“母帶制作”說的通俗一點，就是把不同時間地點錄制的聲音整合到一起，變成一個完整的作品。也就是把錄制好的聲音，制作成CD音頻、高解析度音頻等等這些不同的音樂格式。我們的工作，就是完成將音樂送到用戶手中前較后的一道工序。

鈴木：說具體點，就比如音源在壓縮之后低音容易失真，我們就需要去修復。制作成高解析度音頻時，需要對高音進行調整以突出其特點。

索尼音樂傳媒株式會社
索尼音樂錄音室
錄音＆母帶工程師
內藤哲也

母帶工程師的工作，就是根據較終發(fā)布時所使用的音頻格式，對樂曲進行調整，使樂曲能夠在這些音頻格式中完全展現出其魅力。

鈴木：而在我公司的母帶工程師中，我和內藤是能夠駕馭的曲風比較多的，從原聲吉他到打擊樂等等各式各樣的樂曲我們都有接手。而其中又有很多古典類的樂曲會指名要內藤負責，這次“PCM-D10”的開發(fā)請他協(xié)助或許也有這方面的理由吧。

內藤：古典類基本都是現場集體演奏錄音（雙聲道直接錄音），這就很接近線性PCM錄音機的實際使用情景。

好了，說到線性PCM錄音機，它究竟是什么，又是用在什么方面的，我想或許有些人心里還沒有一個清晰的概念。能不能給大家簡單介紹一下呢？

索尼視頻&音頻產品株式會社 
V&S事業(yè)部“PCM-D10”商品企劃 
田中光謙

田中：“線性PCM錄音機”是一種使用閃存或內存卡來記錄聲音數據的電子錄音設備。在諸多電子錄音設備中，支持高解析度音頻，主要用于不壓縮音頻的高保真錄音領域的就是線性PCM錄音棒。

作為便攜設備又支持高解析度音頻，用途很廣。比如可以到錄音棚之外錄音等等， 能使用的場景非常多，因此有著很穩(wěn)定的人氣。不只是音樂會和演唱會等這些音樂表演，還有音樂劇、舞臺劇等等，從各種舞臺演出的聲音到日常生活中的聲音都可以用它真實地記錄下來。另外，還有網絡節(jié)目或者廣播節(jié)目等也會用來作采訪錄音或主持人的話筒，來高品質地記錄下節(jié)目的內容。

而且并不是只有專業(yè)人士才會用到線性PCM錄音機。近年來，隨著視頻/音樂分享服務以及各種社交短視頻等新媒體形式的普及，很多業(yè)余愛好者中對于高品質錄音的需求也是日益高漲。比如樂隊用來錄歌、記錄孩子演奏、或者自己制作網絡節(jié)目希望能以更好的音質發(fā)布出去的人，也就是所謂的生產性消費者，在這一人群中也有越來越多的人開始使用線性PCM錄音機。

現在人們?yōu)榱伺某鰜淼囊曨l能更好看，會去用可錄像的數碼單反相機或者專門的攝影機來拍攝。我希望音頻方面也能這樣，有更多的人能意識到高品質錄音的價值。還有在音樂會這種以聲音為主的演出中，用“PCM-D10”這樣的產品，把聲音變成高品質的音頻記錄下來也是一件很快樂的事。

索尼從2005年推出“PCM-D1”這一高端型號起，開始將采用閃存的便攜錄音設備導入市場。在此基礎上，又在2013年推出了支持DSD的閃存型的“PCM-D100”以及小巧輕便，面向初學者的“PCM-A10”兩個型號。這次的新產品“PCM-D10”的目標定位，是專攻線性PCM錄音，在性能上滿足鈴木先生、內藤先生這樣的專業(yè)人士要求的同時，又在價格上能夠讓剛才說的生產性消費者群體也能廣泛接受。

就是說不單是對專業(yè)人士，對普通用戶而言也是一款很有吸引力的產品是吧。

田中：是的。其實一般大眾之中的“錄音”文化也并不是這幾年突然冒出來的。比如20世紀70年代的“現場錄音”的熱潮中，不僅是音頻設備愛好者，有很多普通人也拿著麥克風去記錄鳥兒的聲音、電車的聲音等等，掀起了一陣去記錄各種自然中的聲音的熱潮。而掀起這一熱潮的幕后功臣，正是索尼在1973年發(fā)售的便攜式磁帶錄音機“TC系列”的1號機“TCD-2805SD”。之后索尼又推出了使用數碼錄音帶的高性能錄音機，被稱為“數碼TC”的“TCD-D10”（1987年發(fā)售）、“TCD-D10PRO”（1989年發(fā)售）等，從面向專業(yè)市場到一般大眾的多種款式的錄音機。我們可以自豪地說索尼長期以來一直擔負著便攜錄音文化的重任。

“PCM-D10”是獻給所有人的高性能線性PCM錄音棒 讓我們?yōu)榇它c贊

聽取“現場”的聲音
目標是超越經典產品“PCM-D100”

在這一背景下，請談談邀請內藤和鈴木協(xié)助參與“PCM-D10”開發(fā)的理由。

PCM-D100

田中：其實不只是這次的產品開發(fā)，比如2018年3月開始發(fā)售的支持高解析度音頻的“C-100”、“ECM-100U”、“ECM-100N”等，我們從很早就開始，在開發(fā)音樂制作相關設備時就經常會去咨詢他們的意見，畢竟大家都是同一個集團內的。這次我們聽說索尼音樂工作室也在錄音現場使用“PCM-D100”，于是為了聽取來自專業(yè)用戶的意見，從而反饋到今后的產品上，就專門組織大家坐到一起開了研討會……啊好像也沒有這么嚴肅，就是大家一起交流交流吧。（笑）

內藤：好像是吧（笑）?！癙CM-D100”我們用得也蠻多的，就經常會想，如果這里能這樣就好了。其中較迫切的，就是希望能追加接專業(yè)麥克風用的XLR接口。其實一直以來索尼的線性PCM錄音機都沒有這個接口，所以我們經常要專門帶著專用的轉接頭，就很不方便。

還有就是說為了做成一款親民的產品，就干脆砍掉其他功能做一款PCM錄音專用的設備。

鈴木：我的話，就經常會碰到必須立刻準備好“PCM-D100”的情形，所以就提了一下比如讓屏幕更容易看一點啊，按鍵更好按一點啊，操作更簡便一點啊等等的一些建議。

PCM-D100”在現場一般都被用在什么地方呢？

鈴木：要說這個那就太多了。比如去給演唱會錄音，麥克風不夠了，或者現場的設備接口上接不了更多的設備，就用它來錄觀眾（包括觀眾在內的整個會場的聲音）的聲音，也就是用來救急的。

還有曾經碰到彩排的時候，對方突然提出想在舞臺上放伴奏，但是已經準備要正式演出了，舞臺上都架設好了大型的麥克風，沒有位置接其他設備了。于是我們就把“PCM-D100”放到舞臺上，讓它來放伴奏。有時也會這么去用。索尼的線性PCM錄音機小而強大，給我的印象就是個在遇到困難的時候能幫上忙的多才多藝的設備。還有我個人來說，放到舞臺上也不顯眼這點我很喜歡（笑）。不過說句正經的，這些個讓專業(yè)人士信賴的設備其實外形都挺好看的。

田中先生，聽到這些來自“現場”的聲音你有何感想呢？

田中：說實話，盡是新發(fā)現。很多都是我從來沒想到過的，從大方面到小細節(jié)，都是非常寶貴的意見……我聽了之后就立刻找開發(fā)人員討論，然后將這些意見反映到實際產品上。

在這些建議中，有沒有什么給你留下特別深的印象？

能夠單獨調節(jié)L/R音量的錄制音量控制旋鈕

田中：除了鈴木先生和內藤先生剛才說的追加XLR接口以及讓按鍵更好按的建議之外，我還收到了關于錄制音量控制旋鈕的建議。在“PCM-D100”的側面就有個大號的調節(jié)旋鈕，但如果想要單獨調節(jié)L/R的音量，就要一邊按住一邊去轉旋鈕。于是“PCM-D10”就把這旋鈕變成了伸縮式。按進去的時候是L/R同時調節(jié)，拉出來的時候則可以單獨調節(jié)L/R的音量，單手操作也很方便。另外，關于轉旋鈕時手感方面的一些細節(jié)的建議我們也反映到了產品上。

鈴木：給演唱會錄音的時候，會需要臨時變更錄制音量，就希望能在調節(jié)音量的時候不震動設備本身以免影響錄音品質。后來拿到實際產品發(fā)現確實做到了，這讓我很高興。

索尼視頻&音頻產品株式會社 
V&S事業(yè)部“PCM-D10”商品設計 
齋藤僚太

齋藤：像追加XLR接口這些，其實我們設計部門一直都想做的。這次在活躍在現場的各位的支持下終于實現了，我們感到很高興。

音量控制旋鈕也是。“PCM-D100”因為是以內置麥克風錄音為主，所以就沒太注重L/R獨立的音量調節(jié)。但對于配備XLR接口的“PCM-D10”，我們預計在實際使用中可能會出現一頭接麥克風，一頭接各種音頻信號傳輸設備的情況。要怎樣的旋鈕，才能讓內置麥克風使用立體聲時也能很方便地調節(jié)音量，同時又能方便地實現L/R獨立的音量調節(jié)，我們通過跟生產部門討論，較后做出來的成果應該可以說是比較滿意的吧。

同時配備XLR/TRS雙接口，支持來自外部的平衡輸入

聽取“現場”的聲音，目標是超越經典產品“PCM-D100” 讓我們?yōu)榇它c贊

降低成本的同時，在音質上決不妥協(xié)
實現高端品質

請談談“PCM-D10”在音質方面的表現如何呢。在定位上它是中端產品，那在音質上又計劃打造成怎 樣一個水準呢？

田中：旗艦產品“PCM-D100”已經發(fā)售5年了，它在音質方面得到鈴木先生和內藤先生的高度肯定，至今仍是一款評價很高的機型。所以這次“PCM-D10”，就計劃通過專攻線性PCM錄音來壓低零件成本，同時爭取能有比“PCM-D100”更高的信噪比。

齋藤：于是我們以基本構造得到廣泛認同的“PCM-D100”的音頻電路為基礎，重新挑選運算放大器和A/D模數轉換器等元件，力求兼顧音質和成本。

鈴木：實機送到我這里后，我就帶去各種現場，實際用下來感覺音質跟“PCM-D100”相比可以說是毫不遜色，達到了同等級別的音質。這個價格能有這樣的音質真讓我意外。

齋藤：能得到這樣的評價我很高興！

內藤：我也覺得它足以勝任母帶音頻的錄制設備。而且考慮到新增了XLR接口，定位甚至可以說要超過“PCM-D100”吧。

內置麥克風的表現如何呢？

內藤：將可調節(jié)式麥克風調節(jié)到向內交叉狀態(tài)，那種聲音自然擴散開來的感覺很棒。不過跟“PCM-D100”相比由于麥克風的指向性變得稍微更強了些，導致沒那么容易營造出那種聲場開闊的立體感了。

鈴木：不過這點在某些情景下反而會變成優(yōu)勢。像“PCM-D100”因為會錄下現場所有的聲音，所以有時候會把音樂上一些不需要的聲音也給錄進來，而“PCM-D10”只會錄下我想要的聲音。所以我覺得像是非正式場合的樂器演奏這樣的情景，就會很適合發(fā)揮它的這一特點。

內藤：我個人愛好彈尤克里里，平時自己玩的時候試著用“PCM-D10”來錄音，經過多次嘗試之后發(fā)現內置麥克風呈X-Y向內交叉狀態(tài)，PCM-D10放置在距離音源在1米左右的位置錄制效果較佳。聲場寬度適當，同時聲音通透。你們有機會務必要試一試。

關于音質方面，還有什么其他想說的嗎。

齋藤：我們在播放時的音質上也下了很大功夫。如果拿來做監(jiān)聽音質不好的話，不就派不上用場了。比如在不用連接器的情況下盡可能支持更多的線材等等，總之盡可能滿足各種需求。

內藤：前些日子我用“PCM-D10”進行了落語的現場錄音。當時我為了尋找較佳的錄音位置，就一邊單手拿著一邊戴著耳機聽，每個位置效果怎么樣馬上就能知道，這么玩也蠻有趣的（笑）。

齋藤：順帶一提雖然我耳機是通過按鍵調節(jié)音量的，但因為錄音是處理成模擬信號，所以哪怕是聲音小的地方音質也不會變差。

降低成本的同時，在音質上決不妥協(xié)實現高端品質 讓我們?yōu)榇它c贊

讓錄音變得輕松愉快
還加入大量方便用戶的功能

這次提升產品性能的過程中，有沒有碰到什么特別困難的地方呢。

田中：在演唱會現場錄音的時候，找好電源，保證供電的穩(wěn)定也是一個重要的課題。不過這次我們注重便利性和通用性，就沒有配備專門的AC適配器，只用一個USB Type-C接口來供電。

齋藤：可是實際開發(fā)的過程中，我們發(fā)現通過一般的USB-AC適配器供電的時候，來自交換式電源的噪聲很大，會影響音質。于是我們就在“PCM-D10”內部又增加了兩個3300uF的電容器，首先保證產品內部的電壓穩(wěn)定。接著再把USB接口轉移到對音質影響較小的位置。一開始接口在麥克風旁邊，影響特別大。另外，新增的大容量電容器在音頻輸出時也起到了穩(wěn)壓的作用。到頭來還促進了音質的提升。

田中：我們還讓另一個設計團隊去挑戰(zhàn)對Bluetooth的支持。雖然這對音樂播放器來說是理所當然的功能，但對于靈敏度超高的線性PCM錄音機來說，由此產生的噪聲是無法忽略的。

齋藤：我們采取了許多措施，比如給麥克風放大器采用了屏蔽線等等。比較大的改動就是把數字電路和模擬電路分離，同時為了防止數字電路的高頻電磁干擾影響到模擬電路這邊，在整體布局上也下了功夫。其中我們經歷了一次又一次的試錯，較終得到了讓我們滿意的結果。

有助于提升音質的大容量電容器

經歷一次次試錯較終得出的元件配置圖和主板電路圖

遙控APP“REC Remote”的使用示意圖

田中：支持Bluetooth后就可以使用遙控APP“REC Remote”操作，從而增加了產品的應用場景。雖然用紅外線之類的也可以實現遙控，但是這個APP能夠顯示輸入音頻的波形和音量等數據。不僅僅只是遙控錄音開關，還能檢查錄音的情況。另外錄音后還可以通過藍牙連接音響來播放出來。

鈴木：雖然以前也可以通過機身上的LED燈等來確認是否處于錄音狀態(tài)，但具體有沒有錄到聲音是看不到的。現在就不會有這樣的不安了。

遙控APP“REC Remote”的使用示意圖

就這樣“PCM-D10”在經歷了重重困難終于開發(fā)出來了，可以跟我們談談實際用起來的感想嗎？

內藤：我們提了那么多建議都有采納這讓人很欣喜。比如這個峰值電平的LED燈變成了綠、黃、紅三個，（“PCM-D100”只有綠、紅兩個），就變得更直觀了。PCM錄音的時候較怕的就是過載，現在保持著亮2個燈的狀態(tài)下使用就放心了。另外還可以獨立設置兩個頻道的峰值保持值并顯示出來，這樣在線路輸入的時候根據1kHz的參考信號調整起來就輕松多了。

鈴木：這點我也很喜歡。另外切換成麥克風輸入的按鍵在機身中下部這一顯眼的位置，我覺得很好。這樣就算是在舞臺邊的幕布后這種狹小昏暗的地方也不會按錯。屏幕還有背光功能呢。
另外，在現場使用的時候，XLR接口插得穩(wěn)也很重要。這點上“PCM-D10”雖然小巧，但沒有問題。

田中：做成推鎖結構的話，閂的部分無論怎么樣都會突出來，于是我們就在閂的形狀上下工夫，讓它不妨礙到使用。

聽完了鈴木先生、內藤先生這樣的專業(yè)人士的感想，那對我們這樣的一般大眾來說，這個產品有什么便捷的功能可以方便我們使用的嗎。

田中：“PCM-D10”的一個錄音頻道利用兩個A/D轉換器，可以在常規(guī)錄音的同時，錄制衰減12dB的信號。在輸入音量過大時會觸發(fā)“數字限幅器”，用衰減過的信號替換掉音量過大的部分防止聲音失真。同時還有一個可以在錄制較小聲音時可以減少內部噪聲的“高信噪比”模式。專業(yè)人士估計很少會用到這個功能，但對業(yè)余愛好者來說應該是很方便的。特別是那種不知道會有什么聲音出來的錄音現場，比如演唱會之類的。

內藤：這個實際試了下，真的非常讓人驚訝，感覺不出聲音被替換過了。專業(yè)人士在某些場合說不定也有用到的時候。

防止大音量導致失真的“數字限幅器”示意圖

連細小的聲音也能清晰錄制的“高信噪比模式”示意圖

較后有沒有什么話想對讀者們說的。

鈴木：對普通人來說可能這個產品高端了點，但要是有玩樂器的人，我希望你們務必試一試用它來錄自己的演奏，然后好好聽一聽。較近雖然手機也可以進行簡易的錄音，但“PCM-D10”這個級別的產品，可以把細小的音色差別都區(qū)分出來，就能發(fā)現演奏細節(jié)上的問題。我想大家一開始肯定會想“不是吧，我彈得這么差勁嗎！”然后非常失望吧（笑）。不過知道不足之后將來肯定會越來越棒的。

內藤：其實立體聲錄音難度很高的。像是吉他啊，鋼琴啊，專業(yè)人士也很頭疼的。這點上，“PCM-D10”內置麥克風X-Y向內交叉狀態(tài)就能錄出很自然的立體感，只要位置對了就能錄出很棒的聲音。而且“PCM-D10”要尋找理想的錄音位置也很輕松，沒什么難度。

鈴木：現在大家都喜歡用攝像機來錄自己或者家人的演奏，但這在音質方面就遠遠比不上線性PCM錄音機了。雖然不能記錄下影像，但想想過后光聽著聲音來回味人生中寶貴一幕，不是也很有趣嗎。

田中：近年來普通人發(fā)布視頻音頻的機會也變多了，為了讓大家的內容更具吸引力，請務必用上“PCM-D10”的高音質。另外，雖然這個門檻高了點，不過有條件請務必試試接2支像“ECM-100U”這樣的高性能電容式麥克風，體驗立體聲錄制所得到的音質。

齋藤：“PCM-D10”是索尼首款配備XLR接口的線性PCM錄音機。雖然在行業(yè)內算是比較晚推出的，但不管是在音質上還是性能上，我認為都不輸給市場上現有的產品。我們在內置麥克風上自然是盡可能地做到了較好，但就像田中說的，可以試試接各式各樣的麥克風，試試各種不同的位置布置，也是一種樂趣。

田中：今后我們索尼希望能給大家提供更多這樣的樂趣。敬請期待。

讓錄音變得輕松愉快，還加入大量方便用戶的功能 讓我們?yōu)榇它c贊