PBS紀(jì)錄片《When We Were Shuttle》 采用Blackmagic Design設(shè)備拍攝并調(diào)色

新加坡 - 2023年2月13日，星期一 - Blackmagic Design今日發(fā)布消息：PBS紀(jì)錄片《When We Were Shuttle》采用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K數(shù)字電影攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，并使用剪輯、調(diào)色、視覺特效、音頻后期制作軟件DaVinci Resolve Studio完成調(diào)色。

《When We Were Shuttle》是一部紀(jì)錄片，由佛羅里達(dá)州邁阿密的PBS成員電視臺(tái)WLRN委托制作，展現(xiàn)六位杰出的男性和女性工作者在幕后不懈努力，致力于探索航天飛機(jī)計(jì)劃的故事。這部紀(jì)錄片通過(guò)眾人的回憶和個(gè)人存檔資料深入探討這項(xiàng)計(jì)劃背后的人性內(nèi)核，以獨(dú)特的草根視角審視了2011年計(jì)劃結(jié)束之際航天飛機(jī)對(duì)人們的生活方式所產(chǎn)生的影響。影片由Zachary Weil執(zhí)導(dǎo)，Kyle McConaghy掌鏡，于2022年10月在肯尼迪航天中心的IMAX影院首映。

Weil自孩提時(shí)代就熱愛太空飛行。他在南佛羅里達(dá)州長(zhǎng)大，曾多次參觀NASA并留下了美好的回憶。Weil說(shuō)：“我仍然記得自己當(dāng)時(shí)作為青少年宇航員俱樂(lè)部的成員第一次參觀肯尼迪航天中心，立刻就對(duì)這個(gè)地方和它的歷史產(chǎn)生了濃厚的興趣?！?2019年，Weil為WLRN電視臺(tái)制作了一部名為《When We Were Apollo》的紀(jì)錄片。影片收獲了不錯(cuò)的反響，于是電視臺(tái)表示想繼續(xù)合作。“自從我首次嘗試拍攝航天飛機(jī)的影片之后，繼續(xù)同類題材制作似乎就成了一件非常自然的事情。”

Weil曾與McConaghy合作過(guò)其他項(xiàng)目，兩人建立了良好的工作關(guān)系。在計(jì)劃拍攝哪些采訪和素材來(lái)搭配他們使用的歷史影像時(shí)，攝影機(jī)系統(tǒng)的選擇呼之欲出?！拔覀冇懻摿藥追N可能實(shí)行的攝影機(jī)方案，而Pocket Cinema Camera 6K的外形設(shè)計(jì)是一個(gè)巨大的賣點(diǎn)，”McConaghy說(shuō)，“我們想在真實(shí)的生活環(huán)境和工作場(chǎng)所拍攝這些工作人員，因此能夠使用小巧緊湊的Pocket 6K攝影機(jī)進(jìn)行拍攝就會(huì)非常棒，它可以較大限度地精簡(jiǎn)我們的裝備，讓我們?nèi)谌氡尘啊?nbsp;”

“從操作的角度來(lái)看，Pocket 6K設(shè)計(jì)得非常好，”他補(bǔ)充道，“我們只是拿著攝影機(jī)跟著他們進(jìn)行拍攝。查看拍攝素材時(shí)，你會(huì)以為我們至少采用了簡(jiǎn)單的裝備或者甚至使用了穩(wěn)定裝備。它的大小和重量非常適合手持式拍攝。”

雖然影片制作常常會(huì)采用快節(jié)奏的工作風(fēng)格，但Weil和McConaghy仍然希望能獲得盡可能高的電影級(jí)畫質(zhì)，同時(shí)對(duì)存儲(chǔ)也有一定的要求。“除了優(yōu)美的畫質(zhì)和緊湊的機(jī)身之外，我們還能使用Blackmagic RAW格式拍攝長(zhǎng)時(shí)間的采訪，這徹底改變了游戲規(guī)則，”McConaghy繼續(xù)說(shuō)道，“我們使用固定畫質(zhì)設(shè)置以Q3或Q5的全分辨率6K（6144 x 3456）進(jìn)行拍攝，只用了一兩張CFAST卡就拍攝好幾個(gè)小時(shí)的素材，這讓我簡(jiǎn)直無(wú)法相信。”

Weil表示非常滿意，因?yàn)檫@套精簡(jiǎn)的裝備方案幫助他實(shí)現(xiàn)了符合自己要求的采訪畫面。“我們希望這部影片讓觀眾有一種超近距離接觸項(xiàng)目采訪對(duì)象的感覺，”Weil說(shuō)道，“要盡量避免讓畫面看起來(lái)像是刻意而為之的采訪場(chǎng)景和構(gòu)圖。我們從六七十年代的紀(jì)錄片里獲得了很多靈感，當(dāng)時(shí)的采訪布置比現(xiàn)在簡(jiǎn)單得多，通常只有一臺(tái)攝影機(jī)，而且一般都是對(duì)著訪談對(duì)象的面部拍攝。”

“確切地說(shuō)，這是一個(gè)非常精簡(jiǎn)的部署方案，”Weil繼續(xù)說(shuō)道，“使用Pocket 6K攝影機(jī)的時(shí)候，我們還準(zhǔn)備了一個(gè)1x1的平板燈作為主光，使用反光板或一些負(fù)補(bǔ)光來(lái)均勻光線，然后利用從窗戶或其他地方獲得的各種自然光源。我認(rèn)為這一切都符合我們對(duì)精簡(jiǎn)基本部署的要求，同時(shí)也滿足了質(zhì)樸、有年代感的紀(jì)錄片風(fēng)格，出于風(fēng)格的設(shè)定我們沒(méi)有像現(xiàn)代紀(jì)錄片那樣使用較多的燈光?！?/p>

McConaghy親自使用DaVinci Resolve Studio為這個(gè)項(xiàng)目調(diào)色?！癦ack和我從我們收集的存檔材料中汲取了很多風(fēng)格靈感，”McConaghy說(shuō)，“很多舊影像都是用16毫米膠片拍攝的，很多老照片是用Kodachrome膠卷拍攝的。太空這個(gè)主題和我們之前制作的作品截然不同，因此我們就如何打造這類影片的風(fēng)格進(jìn)行了大量的討論。太空是一個(gè)極度虛空、寒冷的環(huán)境。但我們采取了一套反其道而行之的解決方案：對(duì)人物進(jìn)行拍攝并調(diào)色，獲得一種溫暖、熟悉的畫面觀感。

同時(shí)，McConaghy對(duì)Blackmagic RAW文件在調(diào)色過(guò)程中的表現(xiàn)也大為贊賞?！坝辛诉@臺(tái)攝影機(jī)，后期制作可以說(shuō)是相當(dāng)完美，”McConaghy說(shuō)道，“Blackmagic RAW的高光保留得非常好，這有助于我們調(diào)整出略帶年代感的畫風(fēng)，以匹配存檔舊影像?！?/p>

這部影片的題材對(duì)Weil來(lái)說(shuō)很有意義，而能在嚴(yán)格的條件限制下呈現(xiàn)這樣的故事，這種能力也十分難得?！拔瘑T會(huì)的一個(gè)條件是在一年內(nèi)完成這部電影，”Weil補(bǔ)充道，“我們沒(méi)有太多時(shí)間先拍攝一小部分、然后回頭檢查素材、再進(jìn)行修改，如此交替進(jìn)行。相反，我們需要規(guī)劃好從前期準(zhǔn)備到制作的全過(guò)程，然后用一整塊時(shí)間去完成拍攝。這對(duì)紀(jì)錄片制作來(lái)說(shuō)難度很高，但幸運(yùn)的是我們有精良的設(shè)備和團(tuán)隊(duì)，還有Kyle，大家一起完成了這部作品?！?/p>

《When We Were Shuttle》可在https://whenwewereshuttle.org/上觀看，并將于2023年初通過(guò)美國(guó)公共電視臺(tái)首映。