URSA Mini Pro 12K助力諾記輪胎廣告拍攝 利福尼亞州弗里蒙特市

加利福尼亞州弗里蒙特市 – 2022年7月7日 – Blackmagic Design今日發(fā)布消息：諾記輪胎公司（Nokian Tyres）較新國際廣告使用Blackmagic URSA Mini Pro 12K等一系列Blackmagic Design數(shù)字電影攝影機(jī)拍攝疾馳車輛內(nèi)部、車身周圍甚至車輛底部的多角度動(dòng)感畫面。這支廣告題為《Alive》，展現(xiàn)該公司生產(chǎn)的輪胎如何輕松碾壓各種惡劣環(huán)境，完成多項(xiàng)高難度挑戰(zhàn)。視頻中車輛在沙丘、泥濘、雪地疾馳的畫面均采用安裝在車輛上的Blackmagic Design攝影機(jī)拍攝獲得。

“我們在猶他州多地取景，所有影像都來自截然不同且極富挑戰(zhàn)的環(huán)境。不論是頗負(fù)盛名的越野賽車運(yùn)動(dòng)圣地Swing Arm City，暴雪肆虐的尤因塔國家森林和尤因塔山脈，還是波利維爾鹽洼和諾爾斯游樂區(qū)附近的泥地和沙丘，我們都拍攝到了不少素材，”攝影指導(dǎo)Sam Sargeant介紹道，“所有這些環(huán)境元素都在把我們的拍攝方式推向極限，好在有我們的堅(jiān)持加上這幾款攝影機(jī)助力，拍攝任務(wù)圓滿完成。這些攝影機(jī)能頂住嚴(yán)寒、多塵和大風(fēng)等惡劣環(huán)境，不管是在雪地、沙塵、泥濘中，還是在車上、車內(nèi)、甚至車底，它們都能順利工作?！?/p>

為了拍攝到具有動(dòng)感的畫面，Sargeant將一臺URSA Mini Pro 12K作為A攝影機(jī)安裝在追逐車輛上，并且將Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro和Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K數(shù)字電影攝影機(jī)分別安裝固定在主車內(nèi)部、車身外側(cè)輪胎上方、以及輪胎下方視角進(jìn)行畫面捕捉。

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“大多數(shù)汽車相關(guān)的作品都會集中展現(xiàn)一輛車或一組輪胎的畫面，然后在不同的環(huán)境元素之間來回穿插。但如果鏡頭前有兩輛車，就必須同時(shí)捕捉多個(gè)角度以節(jié)省時(shí)間。好在有Blackmagic Design的強(qiáng)大裝備，讓我們迎頭而上，直面挑戰(zhàn)，”導(dǎo)演Ashton Sterling Bingham解釋道，“這些攝影機(jī)改變了游戲規(guī)則，因?yàn)槲覀兛梢灶A(yù)先安裝好每臺攝影機(jī)，從而在不同位置之間無縫轉(zhuǎn)移。而且這幾臺攝影機(jī)的拍攝素材到了后期還可以輕松實(shí)現(xiàn)畫面混剪，這也讓我們更加安心?！?/p>

Sargeant充分利用Pocket Cinema Camera 6K Pro和Pocket Cinema Camera 4K的微型化設(shè)計(jì)，將攝影機(jī)安裝在車輛內(nèi)部以及車輛底部靠近輪胎的狹小位置進(jìn)行拍攝，獲得了極高的畫質(zhì)。但是，Sargeant認(rèn)為對拍攝來說是較重要的還是Blackmagic RAW。

“以12K傳感器拍攝的Blackmagic RAW格式影像尤其令人印象深刻，仿佛它們就是專門為彼此設(shè)計(jì)的，”Sargeant說道，“URSA Mini Pro 12K的傳感器很有意思，它使用等量的紅、綠、藍(lán)像素，拍攝到的影像擁有令人驚嘆的色彩保真度，能呈現(xiàn)出非常自然的效果。使用Blackmagic RAW，我們就獲得了RAW格式的優(yōu)勢。到了后期制作階段，不論是處理性能，還是存儲空間，它都沒有很高的要求。這一格式非常高效且風(fēng)格多樣，還能提供我們需要的所有后期控制。Blackmagic RAW的出色表現(xiàn)令我們充滿信心，到了后期會有更大的發(fā)揮空間，進(jìn)行更加大膽的調(diào)整?！?/p>

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調(diào)色師Keyhan Bayegan在后期制作環(huán)節(jié)沿用Blackmagic RAW工作流程，并使用DaVinci Resolve Studio剪輯、調(diào)色、視覺特效（VFX）和音頻后期制作軟件，搭配DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺，利用協(xié)作工具作為輔助，讓位于加州洛杉磯的他和位于猶他州的Sargeant、Bingham一起展開實(shí)時(shí)調(diào)色工作。Bayegan還使用DaVinci Resolve Studio的Fusion頁面進(jìn)行美化工作和2D VFX清理工作，并使用Fairlight頁面準(zhǔn)確地融合聲音和影像，創(chuàng)建不同母版交付版本。

“DaVinci Resolve Studio將調(diào)色功能與剪輯和視覺特效功能完美結(jié)合，”Bayegan如是說，“在處理流程的每個(gè)步驟中，我們都能夠定義一組參數(shù)并擴(kuò)展自由度，比如進(jìn)行畫面清理、套底和VFX動(dòng)態(tài)遮罩等工作，這樣的自由度一直延伸到調(diào)色和精編環(huán)節(jié)。從剪輯開始，我們就能夠輕松實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目精編和套底，并使用適當(dāng)?shù)暮铣赡Ｊ絹碇匦聞?chuàng)建燒錄和閃光等編輯效果?！?/p>

“到了開始嘗試不同LUT的時(shí)候，我會使用變形工具、日志控件和一些Resolve FX來構(gòu)建畫面風(fēng)格并在幾分鐘內(nèi)鎖定效果，這樣大家就可以把全部精力放在創(chuàng)意方面而不是技術(shù)方面。我們是采用遠(yuǎn)程的方式對項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)色的，Resolve的靈活性讓我們能夠把大部分時(shí)間放在調(diào)色本身，而不是忙著去解決這樣那樣的問題，”Bayegan補(bǔ)充道。

“工欲善其事，必先利其器?！盉ingham較后這樣說道，“作為一名導(dǎo)演，我想把所有的精力都投入到故事本身。越是好的工具，越是讓人省心。它們可以讓我專注于鏡頭前的畫面，而非受制于手中的設(shè)備。這幾款攝影機(jī)和DaVinci Resolve Studio正是這樣的工具?！?/p>